صراط:هنر سینما متشکل از جمیع هنرهاست و در این حوزه زیبایی‌شناسی بصری از اهمیت
خاصی برخوردار است. اولین اجزای فیلم فیلمنامه است که باید به دقت طراحی و
آماده شود اما چگونگی به تصویر کشیدن آن و نگاهی که فیلمنامه را به فیلم
بدل می‌کند ناشی از همفکری و تعامل کارگردان و مدیر فیلمبرداری است.
در این هنر _ صنعت همیشه زمانی یک فیلم می‌تواند موثر و موفق عمل کند که نگاه کارگردان و فیلمبردار تکمیل کننده یکدیگر باشد تا بتوانند با انتخاب بهترین تصاویر مفاهیم مورد نظر خالق اثر را به درستی به مخاطب انتقال دهند. برای رسیدن به یک نگاه منطقی و درست، فیلمبرداری و کارگردان ساعت‌ها درباره موضوعی مطرح شده درباره فیلمنامه به بحث و تبادل نظر می‌نشینند و آنچه که از تفکر و نگاه هر دو منتج می‌شود چیزی است که بر پرده سینما یا بر صفحه تلویزیون نقش می‌بندد.
تورج اصلانی مدیر فیلمبرداری خوبی است او توانسته است قاب تصویری بسیار خوبی را بر اساس مضامینی که در فیلمنامه به او ارایه شده است به منصه ظهور برساند اما زمانی بهترین‌ها خلق می‌شود که بتواند با آن اثر ارتباط خوبی برقرار کند. در حوزه سینما همه معتقدند زمانی اثری می‌تواند موفق باشد که همه عوامل به آن اثر باور داشته باشند.
فصل کرگدن فیلمی به کارگردانی بهمن قبادی است که تورج اصلانی آن را فیلمبرداری کرده است. فیلمی که به گفته قبادی هیچ کدام از بازیگران ایرانی حاضر به بازی در آن نشدند چراکه این فیلم علاوه بر وجود صحنه های غیر اخلاقی، نگاهی کاملا سیاه و غیر واقعی به انقلاب اسلامی دارد.
وقتی فصل کرگدن را از نگاه مخاطب خارجی مورد ارزیابی قرار دهیم می‌بینیم که مخاطب غیرایرانی چگونه به وضعیت و شرایط ایران با نگاه و از زوایه دوربین بهمن قبادی و تورج اصلانی نزدیک می‌شود و چگونه در وجودش از ایران و اسلام گریزان خواهد شد.
اگر همانگونه که حمید بهمنی مدیرعامل موسسه شهید آوینی با غرور اعلام می‌کند میزان حال فعلی افراد است بهتر است یک بار دیگر به این فیلم نگاه کند که این فیلم چه تاثیر مخربی بر مخاطب جهانی آن می‌گذارد. وی بهتر می‌داند که فیلم سینمایی سالها تاثیر‌گذار خواهد بود و این جمله درباره یک فیلم یا سازنده یک اثر که این گونه مخاطب جهانی دارد صدق نمی‌کند.
سخنان مدیرعامل موسسه آوینی و تهیه کننده آن در حالی صورت گرفته که تورج اصلانی هیچ گاه از حضور در این فیلم ابراز تاسف یا پشیمانی نمی‌کند و از مردم ایران به خاطر به تصویر کشیدن چنین صحنه‌های غیرواقعی و دهشتناکی که با هنر وی به زیبایی خلق شده عذر خواهی نکرده است. در صورتیکه بوده اند افرادی که به اشتباه در پروژه هایی حضور داشته اند اما پس از آن کار خود را به نوعی اصلاح کرده اند.
اگر نگاهی به اتفاقات سال گذشته و نمایش فیلم «یک خانواده محترم» در فستیوال کن و تاثیر آن بر مخاطب جهانی و حضورش در فستیوال‌های مختلف بیاندازیم مصداق «میزان حال فعلی افراد است» در مورد عوامل سازنده اثر را بهتر درک می‌کنیم. به عقیده نگارنده فیلم مسعود بخشی تاثیر فیلم «فصل کرگدن» را بر مخاطب غیرایرانی و حتی ایرانی ندارد.
حال چگونه موسسه آوینی که نقش ترویج انقلاب اسلامی را برعهده دارد با بکارگیری فیلمبردار این پروژه که هیچگاه از کار خود ابراز ندامت هم نکرده وارد کار می شوند و با اصرارهای عجیب و جوابیه های احساسی و عجیب تر حضور او را نه تنها توجیه می کنند بلکه به آن افتخار هم می کنند و این به آن معنی است که یک فرد می تواند در خارج از کشور با یک کارگردان بدنام در یک فیلم ضد ایرانی کار کند و در ایران هم مورد لطف کثیر یک موسسه انقلابی قرار بگیرد و با آن قرارداد ببندد.
در این هنر _ صنعت همیشه زمانی یک فیلم می‌تواند موثر و موفق عمل کند که نگاه کارگردان و فیلمبردار تکمیل کننده یکدیگر باشد تا بتوانند با انتخاب بهترین تصاویر مفاهیم مورد نظر خالق اثر را به درستی به مخاطب انتقال دهند. برای رسیدن به یک نگاه منطقی و درست، فیلمبرداری و کارگردان ساعت‌ها درباره موضوعی مطرح شده درباره فیلمنامه به بحث و تبادل نظر می‌نشینند و آنچه که از تفکر و نگاه هر دو منتج می‌شود چیزی است که بر پرده سینما یا بر صفحه تلویزیون نقش می‌بندد.
تورج اصلانی مدیر فیلمبرداری خوبی است او توانسته است قاب تصویری بسیار خوبی را بر اساس مضامینی که در فیلمنامه به او ارایه شده است به منصه ظهور برساند اما زمانی بهترین‌ها خلق می‌شود که بتواند با آن اثر ارتباط خوبی برقرار کند. در حوزه سینما همه معتقدند زمانی اثری می‌تواند موفق باشد که همه عوامل به آن اثر باور داشته باشند.
فصل کرگدن فیلمی به کارگردانی بهمن قبادی است که تورج اصلانی آن را فیلمبرداری کرده است. فیلمی که به گفته قبادی هیچ کدام از بازیگران ایرانی حاضر به بازی در آن نشدند چراکه این فیلم علاوه بر وجود صحنه های غیر اخلاقی، نگاهی کاملا سیاه و غیر واقعی به انقلاب اسلامی دارد.
وقتی فصل کرگدن را از نگاه مخاطب خارجی مورد ارزیابی قرار دهیم می‌بینیم که مخاطب غیرایرانی چگونه به وضعیت و شرایط ایران با نگاه و از زوایه دوربین بهمن قبادی و تورج اصلانی نزدیک می‌شود و چگونه در وجودش از ایران و اسلام گریزان خواهد شد.
اگر همانگونه که حمید بهمنی مدیرعامل موسسه شهید آوینی با غرور اعلام می‌کند میزان حال فعلی افراد است بهتر است یک بار دیگر به این فیلم نگاه کند که این فیلم چه تاثیر مخربی بر مخاطب جهانی آن می‌گذارد. وی بهتر می‌داند که فیلم سینمایی سالها تاثیر‌گذار خواهد بود و این جمله درباره یک فیلم یا سازنده یک اثر که این گونه مخاطب جهانی دارد صدق نمی‌کند.
سخنان مدیرعامل موسسه آوینی و تهیه کننده آن در حالی صورت گرفته که تورج اصلانی هیچ گاه از حضور در این فیلم ابراز تاسف یا پشیمانی نمی‌کند و از مردم ایران به خاطر به تصویر کشیدن چنین صحنه‌های غیرواقعی و دهشتناکی که با هنر وی به زیبایی خلق شده عذر خواهی نکرده است. در صورتیکه بوده اند افرادی که به اشتباه در پروژه هایی حضور داشته اند اما پس از آن کار خود را به نوعی اصلاح کرده اند.
اگر نگاهی به اتفاقات سال گذشته و نمایش فیلم «یک خانواده محترم» در فستیوال کن و تاثیر آن بر مخاطب جهانی و حضورش در فستیوال‌های مختلف بیاندازیم مصداق «میزان حال فعلی افراد است» در مورد عوامل سازنده اثر را بهتر درک می‌کنیم. به عقیده نگارنده فیلم مسعود بخشی تاثیر فیلم «فصل کرگدن» را بر مخاطب غیرایرانی و حتی ایرانی ندارد.
حال چگونه موسسه آوینی که نقش ترویج انقلاب اسلامی را برعهده دارد با بکارگیری فیلمبردار این پروژه که هیچگاه از کار خود ابراز ندامت هم نکرده وارد کار می شوند و با اصرارهای عجیب و جوابیه های احساسی و عجیب تر حضور او را نه تنها توجیه می کنند بلکه به آن افتخار هم می کنند و این به آن معنی است که یک فرد می تواند در خارج از کشور با یک کارگردان بدنام در یک فیلم ضد ایرانی کار کند و در ایران هم مورد لطف کثیر یک موسسه انقلابی قرار بگیرد و با آن قرارداد ببندد.
